Una demanda dice que la escultura de Judd fue desfigurada por huellas dactilares

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Las superficies de una escultura de aluminio de Donald Judd valorada en 850.000 dólares estaban manchadas por huellas dactilares aceitosas, según la Fundación Judd, que está demandando a dos galerías.

Por Zachary Small

Las huellas dactilares en una escultura de Donald Judd que causaron daños “permanentes” e “irreversibles”, según una demanda, ya han dado lugar a un pago de seguro de 680.000 dólares.

La obra sin título de 1991, parte de la serie de cajas Menziken del artista, presenta una lámina acrílica verde transparente dentro de un recipiente de aluminio y plexiglás. Fue consignado a dos galerías, que están siendo demandadas por la Fundación Judd por 270.000 dólares adicionales en concepto de daños y perjuicios más los honorarios de los abogados.

"Donald Judd era famoso por sus exigentes estándares de fabricación y por la integridad física constante de sus obras de arte", señala la denuncia. Añadió que “cualquier huella digital en la superficie de aluminio anodizado debe eliminarse rápidamente o, con el tiempo, los aceites de las huellas dactilares pueden reaccionar con la superficie y dejar marcas permanentes, desfigurantes e irreversibles”.

Judd, que murió en 1994, a menudo describía sus esculturas en términos filosóficos y escribía que las cajas Menziken eran “un intento de crear una segunda superficie definitiva”.

"El interior es radicalmente diferente del exterior", escribió. “Mientras el exterior es definido y riguroso, el interior es indefinido”.

La Fundación Judd, administradora del legado del artista, se negó a comentar sobre la demanda, que fue presentada la semana pasada en la Corte Suprema de Manhattan. Ninguna de las galerías mencionadas en la denuncia, Tina Kim Gallery en Nueva York y Kukje Gallery en Seúl, respondieron a las solicitudes de comentarios.

Las galerías están dirigidas conjuntamente por un par de hermanos, Tina y Charles Kim, quienes recibieron un envío de la Fundación Judd en marzo de 2015 para vender la escultura en la feria de arte Frieze de ese año en Nueva York. La venta nunca se materializó y el envío se amplió en dos ocasiones, ya que el precio de la obra aumentó de 750.000 a 850.000 dólares, según la fortaleza del mercado del artista.

Cuando las galerías devolvieron la escultura en 2018, un conservador de la Fundación Judd notó las desfiguraciones. "Las partes acordaron que el daño era casi con certeza irreversible y, por lo tanto, la obra ya no era vendible", afirma la demanda.

El cuidado de las piezas de Judd puede ser un proceso meticuloso. Según la demanda, el acuerdo de consignación requería el consentimiento por escrito de la Fundación Judd antes de cualquier limpieza o conservación de la escultura de Menziken.

El Museo de Arte Moderno, que exhibió docenas de esculturas de Judd en una exposición de 2020, no respondió a una solicitud de comentarios sobre cómo protegía la obra de arte de los visitantes. En 2020, otro consignador presentó una demanda por 1,7 millones de dólares contra una galería de Nueva York, acusándola de desconchar la pintura de una costosa escultura de Judd.

Cómo llegaron las huellas dactilares a la escultura de Menziken sigue siendo un misterio.

La primera documentación de las marcas apareció en un informe de estado de julio de 2017, según la demanda, cuando la obra de arte se almacenaba dentro de un almacén de Nueva York. La Fundación Judd dijo que las galerías habían observado huellas dactilares en tres informes de condición, pero no informaron a la fundación.

Las demandas contra galerías por obras de arte dañadas son raras, según los expertos legales, porque los consignadores normalmente demandan a las compañías de seguros. Luke Nikas, un abogado no afiliado al caso, dijo que la demanda de la Fundación Judd, que argumenta que las galerías son responsables del resto del valor minorista de la obra, ejemplifica la importancia de tener términos contractuales claros.

"Si eres una fundación donde el artista no hace más obras, cada dólar importa", dijo Nikas.

Zachary Small es un reportero que cubre la dinámica del poder y los privilegios en el mundo del arte. Han escrito para The Times desde 2019. Más sobre Zachary Small

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